Faustina Bordoni–Hasse als Attilia in der Hasse Oper Attilio Regolo

Beschreibung

Kaendler hat mit diesem Werk der größten Operndiva ihrer Zeit, Faustina Bordoni (1697-1781) ein Denkmal gesetzt. Er zeigt sie in ihrer Rolle als Attilia in der Oper ihres Ehemannes — dem berühmten Hofkapellmeister und Komponisten Johann Adolph Hasse — Attilio Regolo, die am 12.1.1750 in Dresden uraufgeführt wurde — mit triumphalem Erfolg.

Mit der breitesten all seiner Krinolinen ist Faustina auch die größte von Kaendlers Opernfiguren, die er im Auftrag des Königs geschaffen hat. August III war von Jugend an ein enger Freund und Bewunderer Faustinas. Er hat mit ihr und mit ihrem Mann, dem führenden Komponisten Europas, die italienische Opera seria in Dresden eingeführt und sie zu noch nicht gekannten Höhen geführt — das Goldene Zeitalter der Dresdner Oper. Kaendler hat auch den Partner der Faustina in der Rolle des Attilio Regolo — verkörpert von dem Opernsänger Domenico Annibali (ca. 1700-1979) — in Porzellan geschaffen.

Menzhausen hat die Bühnenzeichnung für diese Oper, die Kaendler als Vorlagen gedient haben, im Kupferstichkabinett in Dresden entdeckt und veröffentlicht (In Porzellan verzaubert S. 121),. Sie sind betitelt: „Attilia … Faustina“ / „Regolo … Annibali“ 

Wir haben es hier für Meissen mit dem außerordentlich seltenen Fall zu tun, dass unsere Figur (ebenso wie der Partner) die gefeierte Titelheldin einer zeitgenössischen Opernprämiere darstellt und damit für die Porzellan-Modelle alle ikonographischen Daten feststehen: die Personen, der Anlass, die Zeit, die Rolle, ihre Stellung bei Hofe und ihre überragende Bedeutung in der Welt der Oper. Alle daten sind historisch dokumentiert.

Kaendler hat sich in recht freier Weise der Bühnenzeichnung bedient. In der Gestaltung der Rückansicht war er völlig frei und hat hier sein ganzes Können gezeigt und seine schöpferische Phantasie ausgelebt. So entstand im Königlichen Auftrag seine schönste und größte Krinoline. 

Mit dem königlichen Auftrag hängt es wahrscheinlich auch zusammen, dass alle bekannten Ausformungen keine Schwertermarke tragen, ähnlich wie bei den meisten Lieferungen in das Japanische Palais.

Vergleichsstücke sind selten (wohl weil dem König vorbehalten): 

• Slg. Maurice de Rothschild, Christie’s 28.3.1977 Nr. 132 (anonym) = Sotheby’s 17.10.1989 Nr. 310, als Marquise de Pompadour
• Slg. Ole Olsen, Sammlingen II, Auktion Winkel & Magnussen Kopenhagen 307. Auktion 1.3.1944 Nr. 321, nicht im Kat. von Hermann Schmitz von 1927 = Ms Meyers Sassoon = Slg. Untermyer Fig 30 plate 24,25, die einzige Figur aus der umfangreichen Sammlung, von der auch die Rückansicht großformatig im Katalog abgebildet ist = Metropolitan Museum of Arts, Katalog Masterpieces of European Porcelain 1949 Nr. 256
• Slg. Pauls Eissenbeis, London 1972 S. 228 – 231, The Marquise de Pompadour als Galatea in der gleichnamigen Oper 1749 
• Weiterhin sind uns vier Paare bekannt:
• J.P. Morgan, Wadsworth Atheneum Hartford, Connecticut, Kat.-Nr. Nr. 51a, eine etwas spätere Ausformung gemäß der eingepressten Formnummer 2733 (= 1759 Rückert 1966 S. 42 bzw. 1760 nach Röntgen S. 283)
• Slg. Kocher Bern, Historisches Museum Invent.-Nr. 37141, bislang unveröffentlicht
• Italienisch Privatsammlung, seit 2004, von Wallwitz: Meissen for Gentleman (ohne Jahr 2005) S. 60-68 u Kat. S. 74 = Bonhams 12.11.2003 Nr. 48 = John Sandon International Director of Europeeen Ceramics, Bonhams 2010 S. 52
• Elfriede Langeloh 2019, aus der bekannten französischen Unternehmerfamilie Andre Chenue

Bildergalerie