Early chinoiserie cup with saucer
Probably signed by Johann Georg Heintze
Meisen c. 1722
Saucer: Ø 12.6 cm; height 2.6 cm
Painting: Large standing Chinese man with a large umbrella that has not yet been opened, looking round at two mythical creatures following him.
Cup: Height 4.6 cm; Ø 7.5 cm
Painting: Chinese woman reaching into an almost man-sized porcelain vase held by a dog. The base depicts a characteristic Chinese house by a lake with a rowing boat.
Böttger porcelain translucent with rice grain inclusions, slightly greenish. Early colours not yet as brilliant as the later Höroldt palette.
Provenance: Coll. Robert G. Vater
Die Malerei steht noch ganz am Anfang der großen Höroldt Chinoiserie-Ära. Die Farben noch eher matt und blass, der Böttgerlüster fehlt noch. Das Grün des Rasensockels ist ausgesprochen wolkig. Die dichten, blaubraunen Wolken und die goldene Sonne mit ihren langen strahlen, die später für die sog. Frühzeit charakteristisch waren, fehlen. Der einfache Goldrand der Dresdener Werkstatt des Johann George Funcke ohne deren späteren Goldbordüren stehen ebenfalls für die frühen Jahre der Höroldt Zeit. Die Malerei zeigt teilweise, wenn auch witzige Arbeitsszenen, die später undenkbar wären.
Zusammengefasst lässt sich sagen: Die Malerei unserer Tasse mit Unterschale steht am Ende (etwa 1722) der Experimentierphase Höroldts, in der er sehr viele Dekore und Stilvarianten (oft ohne Chinesen, zumeist nach grafischen Vorlagen) ausprobiert hat. Diese hoch interessante Phase ist, von Einzelfällen abgesehen, systematisch noch nicht erfasst worden – bis Höroldt ganz und so gut wie ausschließlich auf die Chinoiserien setzt, die er etwa 1723 im Schulz Codex zusammenfassen lässt, um eine rationellere Arbeitsweise zu ermöglichen, um der stark steigenden Nachfrage gerecht zu werden.
Nach allem datieren wie unser Koppchen mit Unterschale auf etwa 1722. Dazu passt, dass die einer Hausmarke ähnelnde Signatur von Rückert (vgl. Nr. 199 T. 55 u. Bursche Nr. 97, zwei Schüsseln mit Deckel) als „ICH“ gelesen und Johann George Heintze zugeschreiben wird. D.h. wir haben es hier mit der frühesten Signatur des ersten Lehrjungen Höroldts zu tun. Die Farben und die noch wenig ausgereifte Malerei stützen diese Annahme. Die Malerei stammt nach allem unserer Auffassung nach aus dem dritten Lehrjahr Heintzes, der kurz nach Höroldts Ankunft (Juni 1720, siehe Rückert 1990 S. 55) verpflichtet wurde, der später sein bester Mann wurde („Höroldts erster Junge“, siehe Walcha in KFS 48 / 1959 S. 32-35).
